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为什么莱昂纳多迪卡普里奥总也得不了奥斯卡

2018-08-07 15:13:14

比如并不一定表彰当年的演技,而选择一个已经辛苦耕耘多年却还没有获奖的演员,也就是传说中的敬老,或者选择提携一些新人,所谓爱幼,当然奖励新人的次数还是较少(主要集中在女配上)。

其实小李一直都不是走偶像这条路的。童星出道,通过各种边缘人角色确定好莱坞边缘人的地位,其中与约翰尼德普合作的《不一样的天空》为其赢得奥斯卡男配角提名。其后还参演过《罗密欧与朱丽叶》,与巴兹鲁赫曼合作,成功饰演多愁善感的罗密欧,也是个人比较喜欢的小李表演之一。后来参演大船后,一炮而红,成为了全球的青春偶像,没办法,长得太帅了啊宁波柯力传感科技股份有限公司
。其实大船里他的表演也很棒,只不过还是太偶像了些,对不上奥斯卡的口味,也就失落了影帝的提名。

大船的巨大成功后,小李也一直努力摆脱偶像演员的桎梏,比如开始蓄须,故意发福等。成功搭上马丁斯科塞斯后,小李的演技更上一层楼。无论是《飞行者》还是《无间道风云》都是展现其演技的代表作品。只不过《飞行者》很不幸遇上了杰米福克斯的《灵魂歌王》,虽然杰米福克斯算不上一个好演员(除了这部斩获诸多影帝的片子,其他还真没什么演技代表作密度计
,的《被解放的姜戈》里完全没有主角的光彩,还被克里斯托弗沃尔兹、小李完爆),但是那部传记电影确实奉献了他的演技,的结果也就是小李惜败了。而且那年很明显,飞行者完全被百万美元宝贝抢去了风头,所以小李的登顶也没什么大的优势。

至于《无间道风云》那年,也是小李演技爆发的一年,除了《无间道风云》还有提名奥斯卡影帝的《血钻》,然而在同一个演员两部电影角逐同一个表演奖项时奥斯卡只会选择其中一部,也就是提名票数多的那一部,并把另一部的票数加上去。所以小李是凭借《血钻》获得提名而不是前者,但是评论大多认为小李在前者的表现更佳,终也是无间道风云斩获影片。所以,那一年小李很可惜的在于,自己两部影片相搏,导致分票。太可惜了。对比凯特温斯莱特封后的那一年,同样是两部电影角逐同一奖项,凯特和公关公司明智的让《朗读者》角逐女配奖项(虽然终凯特是凭借《朗读者》提名女主)。而且那一年很明显是凯特年,真正的苦媳妇熬成婆,短短十余年已经提名了六次,真正的怨妇,所以那一年无论是凯特自己的表演还是评委的同情票都无疑应当嘉奖凯特。

综上所述,小李的奥斯卡之路还很长。至今只提名三次,还没到时候。不过,小李的很多精彩表演也失落了奥斯卡提名,这只能怪对手太强大。如果本身在前哨奖项无甚斩获,又想提名奥斯卡,还是难了些。不过凭借小李这么高的人气,这么敬业的精神,还有那么棒的导演邀约黄铜管
,再获提名只是时间的问题。终获奖也毫无疑问。

因为男孩子次射精的平均年龄是13岁,这是一个相对明显的时间分界。

13岁以前是儿童,13岁以后是青春期,也就是英语常说的teenager。

13岁,意味着一个儿童开始有了性意识的萌动,他/她开始能够理解电影里涉及到的轻微的性元素,所以用13岁作为电影分级的间隔,是比较合适的。

女孩月经初潮比男孩大约要早一年,但这里肯定要将就晚的而不是早的。

而NC-17现在其实是NC-18,在1990年NC-17刚引入时,它的意思是「No Children Under 17 Admitted」,但1996年后,MPAA将年龄限制提高了一岁,变成了「No one 17 and under admitted」,也就是17岁也被包含进来了。

18岁一般是高中毕业和成年的标志,17岁看上去还小了点。

两心理学大师的理论都表明,12岁左右和18岁左右都是人格或智力发展的标志性年纪,所以各种分级都以此为基本的标准。即便是上学,岁上幼儿园,岁上小学,岁初中,15岁左右高中,这都不是没有道理的,都是根据人的人格与智力的发展阶段作为理论基础的。

所以电影分级的年龄依据就是:儿童青春期成年人。

有一种感受,叫做切肤之痛。

公平的说,美国在二战中所扮演的角色,就像是电影里的美国队长。

1941年底美国参战前,世界形势岌岌可危:英国基本是倒在地上喘气了,只能在北非这种地方搞点小动作;德军在苏联腹地长驱直入,直逼莫斯科;日本几乎独霸了整个东亚和东南亚,迫使中国蜷缩在西南角落里苦苦挣扎,国民政府甚至连宣战的底气都没有。到了这个时候,世界上还能够扭转人类命运的力量,只有美国。

希特勒本人是极力避免和美国开战的。不过德军高层认为,即使以美国的实力,也不大可能同时做到以下三点:一,在太平洋上凭一己之力击败日本;二,组织规模庞大的商船和护卫舰队通过北极航线支援苏联;三,率领盟军在西欧登陆。

结果美国不但将三个任务全部完成(太平洋战场的形势在珍珠港袭击后不到一年就逆转了),还利用每年全国发电量的1/4造出了原子弹。

二战中美国共生产大小航母156艘(送英国38艘),各类战机30余万架。也就是从那时起,美国牢牢占据了它在未来每场战争中的制空权。看过本忘了名字的书,作者是美军空袭东京时的幸存者。他说自己在战争结束后的多少年里,一听到美国空军几个字眼,双腿就禁不住打哆嗦。

还有很多今天在世界上广为传播的商业品牌,如午餐肉,Zippo,MM豆(其只融在口,不融在手的特性在热带前线很受欢迎),波音飞机,可乐,吉普车,创可贴等等,也是在二战中跟着美国兵扩散到世界各地的。

等到战争结束,美国一家的GDP相当于全球的一半,黄金储量占资本主义世界的70%,美军基地布武全球,美元成为国际硬通货币美国自此登基成为世界霸主,直至今日。

可以说,二战是美国的加冕礼。

反观我们在二战中是什么角色?付出了多大代价?获得了怎样的结果?首都沦陷,国土尽失,同胞横遭屠戮全面抗战可是在37年就爆发了,可咱们竟然一直都没敢对日宣战。直到41年底美国对日宣战后,才终于鼓起勇气,跟着大哥一起对日宣战(日本偷袭珍珠港的消息传来,重庆街头当即便有人开始放鞭炮庆祝)。这其中饱含的屈辱,可见一斑。更多细节,不忍卒书。

西方人拍二战作品,展现的大多是纳粹的恶,而不是弱,甚至热衷于把对手表现得很强。基本思路差不多都是:敌人很强,但我们奋勇击败了他们,来之不易的胜利更是突显了战士们的伟大。

而在我国的影视作品中,鬼子们多少年来差不多都跟智障一样,蠢得无可救药。这个传统从地道战地雷战开始一以贯之。再瞅咱这边的好汉们,无论是国是共还是土匪,各个玉树临风,神机妙算,武艺非凡,谈笑间打得鬼子们灰飞烟灭屁滚尿流。可就是这四万万英雄的国度,被那么一群小丑虐了八年,甚至直到敌人投降时,大半国土都还在对方手里。

1945年英美苏三国签订了雅尔塔协议,将维持外蒙古独立的现状,作为苏联红军出兵东北的条件,连招呼都没跟中国打。蒋介石派宋子文去莫斯科谈,斯大林表示谈个毛,这是老大们商量好的,一切以协议为准。蒋经国跟他争辩,说中国抗战多年,就是要收复国土。现在战争还没结束,又要把外蒙古分割出去,中方无论如何都不能接受。

斯大林直截了当地告诉蒋经国:你说的一切都很有道理,我非常理解。但你要明白:今天是你来求我,而不是我在求你。假如你们自己有实力赶走日本人收复国土,我一句话都不会说。但你们现在没有这个实力,所以你讲的这些话,就都是废话。

弱,并不可耻;失败,也没什么好惭愧的;但咱们居然能拍出这么多手撕鬼子之类的意淫作品,不敢正视自己曾经的惨痛与无能,乃至热衷于粉饰和歪曲历史,才是真正的悲哀。而这一切荒唐,对于那些在残酷战斗中牺牲的先烈,更是一种令人发指的羞辱。

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